花都遊子 又相逢　 ◎作者：落蒂

一、 生平與著作

　方明，廣東番禺人，一九五四年生於越南，台大經濟系畢業，與羅智成、廖咸浩、楊澤、詹宏志、天洛等交遊，並創辦「台大現代詩社」，作品常發表在已故詩人羊令野主編的〈詩隊伍〉，因作品具獨創性，言之有物，羊令野頗為賞識，並向詩壇推介，張默編選的現代百家詩選〈感吟月多少事〉，就選了方明的「聲音」和「夜」兩首作品，並譽之為「在語與意象的經營上已經相當成熟與契合」。
　一九七七年二月，方明出版處女詩集〈病瘦的月〉，就已表現了天洛在序言「超自地平線」所說的：「詩作的完成不僅僅在於文字詞彙的堆砌及組織，更可貴而重要的還在於詩人對情衝動的反省及適可而止的把握。」一九七七年六月，方明又出版散文詩集〈瀟灑江湖〉，建立了他詩作的特色：「從他筆下，無論是採取詩與散文的方式，所表現出來的那些深沉的，以及鄉思與家仇國恨，乃至大自然的景象與往昔生活的種種情景…..閃動在明麗的回憶與無限的追追思中，均是那麼的真摯專情，那麼的動心，那麼著實與有力地使我們再度發覺到，那自悲劇存在情景中昇華的憂思，確是文學中至為感人且含有宗教膜拜情懷的一股水恆的力量，因為它表現了對不幸與苦難的同情，把握了人性上無比的懾服力。」
　後來方明突然從詩壇「失蹤」，詩人們均不知其下落，連提拔他最力的羊令野都以為他回到越南去了，直到最近方明又出現在詩壇，原來他遊學法國去了，且經商有成回到台北，重拾詩筆，真是「一日愛詩，一輩子愛詩」，他怎麼可能忘情新詩呢！
　二○○二年六月號創世紀（一三一期刊）有方明新作「地鐵神話」，仍然保有過去纖細的情思，加上成熟的人生體悟，是一首凝重、冷靜讓人再三沉吟，再三思索的好詩。二○○二年九月號創世紀（一三二期）再推出方明最新力作散文詩四首：「訣」、「青樓」、「巴黎夏日」、「賦懷」等，可以相信，那位羅智成筆下的「某種秘密結社的成員，或詩美學的終生會員，並且在性格中永遠刻劃下對年輕夢想的的珍惜與堅持」的方明回來了，如今，只有度更成熟，詩筆更穩健。他預告近期將推出版〈生命是悲歡相逢的鐵軌〉詩集，我們正熱的期待著他這本新舊作合集的紀念集。

二、 方明詩作的特色

　一般人對方明詩作的印象，大概都僅止於「好用長周冷僻的字眼」，但〈藍星詩學〉第十五號「方明特輯」中，就有十家對方明的作品提出批評，創世紀一三四期補刊了「漏網之魚」白靈小論方明的詩「拯救與抵抗」，從十一家批評中，所歸納出方明詩作的特色，雖不能算完全，但也差不多說盡了方明詩作中最深層的本質。
　首先第一篇是羅門為方明新詩集〈生命是歡相逢的鐵軌〉所寫的讀後感「一聲冰爆　春流滾滾」，「對方明的創作世界做重點性與概觀性的透視，給他表現傑出值得大家重視與激賞的部份，予以應有的肯定（不做細部的推敲），並祝望他有更美好無限的創作遠景。」羅門認為方明天性接近於詩，全集分成五個驛站，每站都有特色，即至為純真、貼切、細微，在敏悟的襠性中，有超乎常人的深情，他的詩是真情實感的生命之旅。在第一個驛站〈戰爭卷〉詩中，他是身歷其境，在詩中嘶喊人與世界存在的出○，第二站〈情懷卷〉中，羅門說方明是一座「抒情」的多弦琴，彈撥著人生、夢幻、理想與年青時代的寶貴時光。第三站〈馳古卷〉中，羅門認為方明揮掉時間歷史的塵埃，讓過去的一切活在詩中。〈剪絮卷〉中，羅明認為方明以敏動的心思，纏綿的情致，幽閒自得的飄逸，對風花雪月、四季等一切的變化，都能以生命噴射多彩多姿的情意，展開似真似幻的詩境，寫出清雅、玄妙、人的詩篇。第五站〈花都卷〉中，羅門認為方明是以畫家畢卡索三百六十度的掃描精要的掃描巴黎，包括羅浮宮、聖母院、凱旋門、鐵塔等，以詩表現出花都「巴黎」是最具藝文氣息的「觀光大拼盤」。同時羅門也指出方明四點藝術表現上的策略和理念意圖。第一是方明的詩有自己的特色，不屬於「流行」的詩人，詩注重「意象」強有力的放電性，使詩境發光。第二，方向較偏向「新寫實（New Realism）」，使詩呈現的物象情景，均經抽象，獲得新的美感。第三，方明的詩作近乎詩詞的「散文」技巧，在語言操作時，更舒展與舒暢，收放自如，使方明的詩作更有「高度」與「廣度」。第四是方明詩作中的意象，許多都是「古詩」與「現代詩」交配而成的新品種。更有新機能和新活力。
　方明的「燦發的詩心乙文，除了交代方明的寫作、失蹤、回外，並指出二十六年前方明所出版的〈病瘦的月〉，做了許多形式上的實驗，而且做得很成功。」後現代詩人所玩的「板塊式的詩」方明二十六年前就玩過了，而且比後來的精英詩人更大膽，更有水準。羅明認為原因無他：「乃方明的文字功力深厚，仍然循規蹈矩，沒有任意堆砌，製造障礙，撤而方明的長句式的板塊寫作，讀來仍通體舒暢，一氣呵成，毫無生澀之感。」

三、 方明未來的方向

　方明詩作的成就已如前面名家所言，已經登上某種高度，如今思想已更成熟，歷練也更豐富，方明一定不會以此自滿。尤其長句冷僻字詞讀來拗口，流傳不易，鄭愁予最為人傳誦的是早期的詩作，楊牧、林泠、瓊虹…..等亦然，朱銘的雕塑「太極」，也以簡單的線條為人所喜愛，梁實秋在「論散文」的文調應該是活潑的，而不是堆砌的，應該是像一滑流水那樣活潑流動。要免除堆砌的毛病，相當的自然是必須保持的。用字用典要求其美，但要忌其僻。文字若能保持相當的自然，同時也必須顯示作者個人的心情，散文要寫得親切，即是要寫得自然。」藝術原理，萬般皆相通，看古典詩、詞為人朗朗上口便於記誦者流傳自廣自久，徐志摩的「揮一揮袖，不帶走一片雲彩」，數十年來常為人引用，可見詩人寫詩以能自冷艱澀中走為佳。

　方明早慧的才具，有朝一日，也可以到遠完美的頂峰。